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'Intermediale Bezuge' sind in der modernen Literatur omniprasenter denn je. Als literarisches Gestaltungsmittel finden sie nicht nur in zeitgenossischen Werken wie &quote;Ruhm&quote; von Daniel Kehlmann Anklang. Nein - die Ursprunge sind viel starker verwurzelt: So manifestiert bereits der sowjetische Regisseur Sergej M. Eisenstein eine 'filmische Schreibweise' in den Werken Dickens' und Edward Murray greift in seiner Studie &quote;The Cinematic Imagination&quote; die Frage auf, inwiefern der versprachlichte Bewusstseinsstrom bei Joyce &quote;Ulysses&quote; einen inneren Film ganz im Sinne von 'motion pictures' evoziert. Gegenstand dieser Studie ist folglich die diachrone und synchrone Verortung 'intermedialer Bezge', die prgnant mithilfe der Werke &quote;Roman und Film&quote; von Christian von Tschilschke sowie &quote;Intermedialitt&quote; von Irina Rajewsky analysiert werden. Aber die Studie geht noch weiter. Denn die hierdurch entwickelten Neuanstze zur Methodik der 'intermedialen Bezge' erlauben nicht nur eine profunde Auseinandersetzung mit der Illusion eines fremdmedialen 'Als ob' in den Durasschen Werken &quote;Moderato cantabile&quote; und &quote;Hiroshima mon amour&quote;. Sie gewhrleisten vielmehr einen forschungsrelevanten Ausblick hinsichtlich der Frage, warum es manchen Regisseuren unmglich erscheint bei der Verfilmung eines Romans genau den 'inneren Film' wiederzugeben, der sich beim Lesen in der Vorstellung des Rezipienten ergibt. Einer Enttuschung, welcher sich der Rezipient nach dem Besuch einer literarischen Verfilmung oftmals ausgesetzt sieht und Autoren sowie Regisseure in aller Welt beschftigt.